El eco autorizado

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Hoy, Soda Stereo existe con su alineación original completa. Es una realidad. Virtual, pero real en sus efectos. El 21 de marzo, en el Movistar Arena de Buenos Aires, cayó un telón semitransparente y apareció en el escenario una figura que no pisaba uno en vivo desde 2010: Gustavo Cerati, con su altura exacta, su forma de colgarse la guitarra. Su voz estaba intacta, viva, así como su interacción con la banda y el público.

Con la gira Ecos, el trío argentino que marcó al rock en español con himnos como “De Música Ligera” decidió reconstruir su historia más incómoda: la ausencia de su líder. No con archivo de video plano, sino con inteligencia artificial, renderizado 3D y captura de movimiento, a partir de miles de horas de la última gira, en 2007. Un dato cambia la lectura del asunto: la voz y la guitarra que se escuchan no son síntesis de inteligencia artificial, sino grabaciones reales de Cerati. La tecnología se aplicó al cuerpo, pero el sonido quedó intacto, tal como él lo grabó.

El precedente más citado, Abba Voyage, desde 2022, muestra a cuatro artistas vivos que eligieron digitalizarse, con trajes de sensores, tal como lucían a finales de los setenta. Ellos firmaron ese contrato con su propia imagen. Cerati murió en 2014, tras el derrame cerebral que sufrió cuatro años antes. Nadie puede preguntarle si aprueba el vestuario, el repertorio, ni las fechas que sus compañeros, Zeta Bosio y Charly Alberti, siguen sumando ciudad por ciudad.

Y las ciudades responden. Bogotá agotó tres funciones en mayo, con más de 35.000 espectadores, y ya confirmó una cuarta para el 10 de diciembre. Medellín recibe a la banda después de 31 años, el 12 de diciembre, en el cierre de una gira que ya superó las 250.000 entradas en la región. La gente aplaude, grita y también discute… hay quienes celebran el reencuentro y quienes lo cuestionan.

Ahí aparece la verdadera lectura desde el management. Ninguna organización centenaria había enfrentado esta pregunta con esta nitidez: ¿quién administra la reputación de alguien que ya no puede hablar por sí mismo? Bosio y Alberti gestionan algo más que un catálogo de canciones: heredaron la voz de un socio ausente. Cada decisión (gestos, coreografías, ciudades) habla en su nombre sin su consentimiento. Es curaduría y también comunicación bajo un riesgo inédito: hablar por alguien que ya no puede corregir la interpretación.

Hace unos días, y no sin controversia, Sam Altman, CEO de OpenAI, declaró que la humanidad ya cruzó el umbral de lo que llama la singularidad. No hace falta compartir su optimismo para notar lo evidente: si una tecnología que hace pocos años apenas proyectaba video plano ya construye presencia física que reacciona a la luz del escenario, la pregunta ética no puede esperar a que la herramienta la resuelva primero.

Toda organización que sobrevive a su fundador enfrenta, tarde o temprano, la tentación de hablar en su nombre. Lo que deja Gustavo Cerati, sin haberlo decidido, es una pregunta sin música de fondo: ¿hasta dónde llega la autoridad de administrar un legado cuando quien lo construyó ya no puede decidir sobre su futuro?